Archive for the ‘Video’ Category

Rosemarie Trockel

septiembre 27, 2007

Figura clave del arte contemporáneo alemán, Rosemarie Trockel (n. 1952) irrumpió en una escena artística ampliamente dominada por grandes figuras masculinas hacia fines de la década del ’70, que incluía a Anselm Kiefer, Martin Kippenberger, Sigmar Polke, y Gerard Richter, entre otros. Desde temprano, en compañía de Mónica Spruth, primero colega artista y luego su galerista, se interesó en el lugar de la mujer tanto en el mundo del arte como en la vida cotidiana. Frecuentemente viajaban a Nueva York, ciudad en la cual la mujer artista cobraba una voz cada vez más vigorosa, como en los casos de Barbara Kruger, Jenny Holzer, o Cindy Sherman, todas notoriamente activas y visibles.

 

Rosemarie Trockel, artista, fotograf�a, dibujo, assemblages, instalaciones

 

En esa época, Trockel ya era una prolífica dibujante, al tiempo que realizaba sus primeros films y esculturas, que ocuparían gran parte de su producción en la década del ’80 junto a sus emblemáticas Pinturas tejidas. Por su parte, los ‘90 serán años de contínua indagación en el dibujo, la instalación, y el video, las disciplinas principalmente presentes en esta exposición.

 

Rosemarie Trockel, artista, fotograf�a, dibujo, assemblages, instalaciones

 

 

La exposición Rosemarie Trockel incluye una selección representativa del dibujo y el video en Trockel, así como sus Pinturas tejidas (1992, 2002) y la prominente Máquina de Pintar (1990). Dibujo y video son aquí tanto obras en sí mismas como medios de exploración y propuestas, donde puede apreciarse la indagación de Trockel en los temas que principalmente la motivan. Entre éstos, la metamorfosis ocupa un lugar central.

 

 

Rosemarie Trockel, leben-heisst

 

 

 

De imagen en imagen, Trockel transmuta al hombre en mono, al mono en hombre, al hombre en celebridad o incluso en monstruo o en animación. Es notorio el caso de su video Buffalo Milly + Billy (2000), donde no sólo se da un fluir de irónicos hombres-monstruos cuyos disfraces remiten al mundo infantil (o incluso primario), sino que aquí el dibujo se superpone al video convirtiendo a la filmación en una fascinante animación. Este constante devenir, tanto del hombre como del medio utilizado, refieren a la imposibilidad de establecer con certeza una identidad fija.

En la serie de dibujos “B.B./ B.B.” (1993), Trockel trata el tema puntual de la identidad. Estos dibujos combinan los retratos de Bertold Brecht y Brigitte Bardot, posibilitando la creación de una imagen intermedia, “entre” estas figuras. Y al mismo tiempo, en estas obras, Trockel explora una temática que le fascina: el fenómeno de la celebridad, que como la marca, o el logotipo, son signos fuertes, cargados, y así perfectos para la deconstrucción que la artista procede a realizar sobre los mismos.

 

 

Trockel se resiste al dogma, en todas sus variantes, cuestionando preconceptos y lugares comunes. Entre sus exploraciones, cuestiona fervientemente dos situaciones: las categorías legitimadoras del sistema del arte, y los estereotipos construidos en torno a lo femenino.

 

En sus numerosos dibujos, Trockel invalida la noción de estilo, al proponer giros entre uno y otro, al pasar del comic al documento a la ilustración, o de la pincelada suelta al puntillismo. Así se niega a ser encasillada en una caracterización estática que pueda ser legitimada. Pero asimismo, en su Máquina de Pintar (1990), Trockel cuestiona los mecanismos de autoría en la pintura. Con su marco de hierro del cual cuelgan numerosos pinceles realizados con cabellos de sus colegas artistas – cuyos nombres aparecen identificados- la Máquina de Trockel produce dibujos que contienen las marcas de ocho pinceles / cabellos en simultáneo. Así debate irónicamente la noción de “marca de autor” en tanto instancia legitimadora del arte, mientras establece la paradójica posibilidad de la obra grupal bajo su propia autoría.

 

A través de la referencia a la máquina, Trockel cuestiona la situación de la mujer en el arte y en la vida cotidiana. Pues la artista constantemente revierte los preconceptos de lo mecánico como masculino, y lo artesanal como lo femenino, cuando en sus obras propone cruces entre estos conceptos usualmente disociados. Por ejemplo, sus Pinturas tejidas están realizadas mecánicamente a partir de un diseño digital.

 

Así, Trockel une el tejido típicamente asociado al mundo de la artesanía femenina, con la máquina, aquella instancia asociada al trabajo del hombre. Y postula la posibilidad de una mujer conceptualizada desde el mundo del trabajo.

 

 

img_phobia.jpg

 

 

Descoloca tanto una como otra referencia para tornarlas sinsentidos. Y aplica estos cruces entre géneros constantemente, como cuando recurre a la moda o al peinado para explorar tipologías sociales; o cuando aplica la clave minimalista—en un gesto típicamente masculino—a obras con hornallas eléctricas asociadas al mundo de lo femenino.

 

En la obra de Rosemarie Trockel estamos frente a una postura entre femenina y feminista, siempre distante y objetiva respecto de su sujeto de estudio. Esta distancia Brechtiana le permite proponer contínuamente una resignificación de lo dado, de lo legitimado y establecido, para postular la transformación misma y el continuo cuestionamiento como claves de su concepción del mundo.

 

 

 

 

Anuncios

Gary Hill

septiembre 24, 2007

Escultor de profesión, Gary Hill comenzó a utilizar el video en 1973 y, desde entonces, ha producido una importante obra que incluye video monocanal y videoinstalaciones entre las que se encuentran algunas de las piezas más significativas en este campo. Hill es un artista contemporáneo cuyo trabajo explora la relación entre palabras e imágenes electrónicas —investigación que ha dominado el arte en video durante la última década—.

 

 

gary hill, gallery, esculturas, sculpture, art

 

 

 

Sus obras ofrecen fuertes pronunciamientos sobre consideraciones poéticas y filosóficas. El trabajo de Hill se caracteriza por su rigor experimental, precisión conceptual y por sus ingeniosos giros de descubrimiento.

 

Gary Hill

 

 

Quien mejor que el propio Hill para explicar su desarrollo artístico; alguna vez el artista refirió lo siguiente: “Mis obras tempranas como Air Raid, Sums & Differences, Ring Modulation (full Circe), son variaciones sobre la noción de una construcción imagen/sonido que sugirieron principalmente del diálogo con las propiedades del medio.

 

 

Gary Hill

 

“En Processual Video, Black/White/Text y Happenstance, el enfoque cambió hacia el proceso, hacia un espacio reflexivo donde una experiencia con el lenguaje detona la producción de imagen. Esto, a la vez, se revierte sobre las formas de las cuales el lenguaje se origina. Una especie de banda de Moebius Lenguaje/imagen. Las obras Around & About y Primarily Speaking fueron un intento de incorporar las ‘posiciones’ del espectador y darle a las imágenes un trato informal haciendo a su contexto y a su contenido susceptibles a las articulaciones del habla”.

 

Why do things get in a muddle? (Come on Petunia) y URA ARU (The backside exist) son piezas que se crearon a partir de exploraciones de los elementos acústicos del lenguaje, “me condujeron a cuestionamientos fundamentales acerca de la direccionalidad del pensamiento con relación al tiempo”, escribió el autor.

 

Gary Hill

 

 

 

Quizá como el de cualquier otro artista que utiliza un medio de imagen/sonido, el trabajo de Hill en video se trata de una nueva forma de escritura. En ocasiones, esta obra casi parece reivindicar las perspectivas postestructuralistas sobre las relaciones cambiantes entre el habla, la escritura y el lenguaje, de las cuales toma información.

 

garry_hill_image02.jpg

 

 

Hill es capaz de deslumbrar con juegos de lenguaje perspicaces y esclarecedores en cintas brillantes como Primarily Speaking y Happenstance. Los logros estructurales impactantes de Why do things get in a muddle? (Come on Petunia) y de URA ARU (The backside exist) sorprenden por su elaborada ejecución, e Incidence of Catastrophe, obra que muchos consideran la tour de force de Hill, simplemente sobrecoge con su ferocidad intelectual.

 

 

 

Este videoartista nació en 1951, estudió en The Arts Student League en Woodstock; ha sido becario y ha recibido premios de múltiples instituciones, entre las que se encuentran: New York State Council on the Arts, National Endowment for the Arts, Fundación Rockefeller (en dos ocasiones) y la Fundación Guggenheim. Actualmente vive en Seattle, Washington.

 

En 1984-1985 recibió una beca de intercambio Japón/Estados Unidos y en 1988 otra de intercambio Francia/Estados Unidos, durante las cuales realizó importantes obras. También en 1988 se le otorgó la prestigiosa beca de la Fundación McArthur.

chillingham-01.jpg

 

 

Gary Hill ha sido artista de las siguientes instituciones: Laboratorio de Televisión de WNET/Thirteen; Centro de Video Syracuse, Nueva York; Portable Channel, Rochester, Nueva York; Centro de Televisión Experimental, Owego, Nueva York; Corporación Sony, Hon Atsugi, Japón; Instituto de Arte de Chicago e Instituto de las Artes de California.

 

Ha sido maestro del Centro de Estudios de Medios de Buffalo, Nueva York; del Bard College, Annandale-on-Hudson, Nueva York, y en el Cornish College of the Arts, Seattle, Washington. Sus videos y videoinstalaciones han sido apreciadas alrededor del mundo en exposiciones colectivas, festivales y museos como el Museo de Arte Moderno de Nueva York; el Centro Georges Pompidou, París; Documenta 8, Kassel; Museo de Arte, Long Beach; Museo Stedelijk, Amsterdam, y Retrospectiva de Video Escultura 1963-1989, en Colonia, entre otros.

 

Gary Hill

 

 

La obra de este artista ha sido también objeto de exposiciones individuales y retrospectivas llevadas a cabo en The American Center, París; en el Museo Whitney de Arte Americano, Nueva York; en la Segunda Semana Internacional de Video, St. Gervais, Ginebra; en el Museo de Arte Moderno de Villenueve d’Ascq, Francia, y en el Museo de Arte Moderno de Nueva York.

 

hill.jpg