Archive for the ‘Escultura viviente’ Category

Gary Hill

septiembre 24, 2007

Escultor de profesión, Gary Hill comenzó a utilizar el video en 1973 y, desde entonces, ha producido una importante obra que incluye video monocanal y videoinstalaciones entre las que se encuentran algunas de las piezas más significativas en este campo. Hill es un artista contemporáneo cuyo trabajo explora la relación entre palabras e imágenes electrónicas —investigación que ha dominado el arte en video durante la última década—.

 

 

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Sus obras ofrecen fuertes pronunciamientos sobre consideraciones poéticas y filosóficas. El trabajo de Hill se caracteriza por su rigor experimental, precisión conceptual y por sus ingeniosos giros de descubrimiento.

 

Gary Hill

 

 

Quien mejor que el propio Hill para explicar su desarrollo artístico; alguna vez el artista refirió lo siguiente: “Mis obras tempranas como Air Raid, Sums & Differences, Ring Modulation (full Circe), son variaciones sobre la noción de una construcción imagen/sonido que sugirieron principalmente del diálogo con las propiedades del medio.

 

 

Gary Hill

 

“En Processual Video, Black/White/Text y Happenstance, el enfoque cambió hacia el proceso, hacia un espacio reflexivo donde una experiencia con el lenguaje detona la producción de imagen. Esto, a la vez, se revierte sobre las formas de las cuales el lenguaje se origina. Una especie de banda de Moebius Lenguaje/imagen. Las obras Around & About y Primarily Speaking fueron un intento de incorporar las ‘posiciones’ del espectador y darle a las imágenes un trato informal haciendo a su contexto y a su contenido susceptibles a las articulaciones del habla”.

 

Why do things get in a muddle? (Come on Petunia) y URA ARU (The backside exist) son piezas que se crearon a partir de exploraciones de los elementos acústicos del lenguaje, “me condujeron a cuestionamientos fundamentales acerca de la direccionalidad del pensamiento con relación al tiempo”, escribió el autor.

 

Gary Hill

 

 

 

Quizá como el de cualquier otro artista que utiliza un medio de imagen/sonido, el trabajo de Hill en video se trata de una nueva forma de escritura. En ocasiones, esta obra casi parece reivindicar las perspectivas postestructuralistas sobre las relaciones cambiantes entre el habla, la escritura y el lenguaje, de las cuales toma información.

 

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Hill es capaz de deslumbrar con juegos de lenguaje perspicaces y esclarecedores en cintas brillantes como Primarily Speaking y Happenstance. Los logros estructurales impactantes de Why do things get in a muddle? (Come on Petunia) y de URA ARU (The backside exist) sorprenden por su elaborada ejecución, e Incidence of Catastrophe, obra que muchos consideran la tour de force de Hill, simplemente sobrecoge con su ferocidad intelectual.

 

 

 

Este videoartista nació en 1951, estudió en The Arts Student League en Woodstock; ha sido becario y ha recibido premios de múltiples instituciones, entre las que se encuentran: New York State Council on the Arts, National Endowment for the Arts, Fundación Rockefeller (en dos ocasiones) y la Fundación Guggenheim. Actualmente vive en Seattle, Washington.

 

En 1984-1985 recibió una beca de intercambio Japón/Estados Unidos y en 1988 otra de intercambio Francia/Estados Unidos, durante las cuales realizó importantes obras. También en 1988 se le otorgó la prestigiosa beca de la Fundación McArthur.

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Gary Hill ha sido artista de las siguientes instituciones: Laboratorio de Televisión de WNET/Thirteen; Centro de Video Syracuse, Nueva York; Portable Channel, Rochester, Nueva York; Centro de Televisión Experimental, Owego, Nueva York; Corporación Sony, Hon Atsugi, Japón; Instituto de Arte de Chicago e Instituto de las Artes de California.

 

Ha sido maestro del Centro de Estudios de Medios de Buffalo, Nueva York; del Bard College, Annandale-on-Hudson, Nueva York, y en el Cornish College of the Arts, Seattle, Washington. Sus videos y videoinstalaciones han sido apreciadas alrededor del mundo en exposiciones colectivas, festivales y museos como el Museo de Arte Moderno de Nueva York; el Centro Georges Pompidou, París; Documenta 8, Kassel; Museo de Arte, Long Beach; Museo Stedelijk, Amsterdam, y Retrospectiva de Video Escultura 1963-1989, en Colonia, entre otros.

 

Gary Hill

 

 

La obra de este artista ha sido también objeto de exposiciones individuales y retrospectivas llevadas a cabo en The American Center, París; en el Museo Whitney de Arte Americano, Nueva York; en la Segunda Semana Internacional de Video, St. Gervais, Ginebra; en el Museo de Arte Moderno de Villenueve d’Ascq, Francia, y en el Museo de Arte Moderno de Nueva York.

 

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Piero Manzoni

septiembre 23, 2007

Piero Manzoni nació el 13 de julio de 1933 en Soncino (cerca Cremona, en el centro de la Llanura Padana). Creció en Milán, y las vacaciones veraniegas las transcurrió a Albisola Marina, en Liguria, donde la familia frecuentaba Lucio Fontana, el fundador del Spazialismo.

 

Piero Manzoni firma una Escultura viviente, 1961

 

 

 

 

 

En 1956 debutó en la “Fiera Mercato” del Castello Sforzesco de Soncino. El año sucesivo participó a la exposición “Movimento arte nucleare”, en la Galleria San Fedele de Milán: pintó siluetas antropomorfas y cuadros con huellas de objetos. Además realizó los primeros Achromes (“Superfici acrome”, 1957), grandes superficies blancas embebidas de cola y caolino (una arcilla blanca empleada por la producción de la cerámica).

 

En 1958 expuso con Lucio Fontana y Enrico Baj. Empezó la colaboración con Enrico Castellani y Agostino Bonalumi. En 1959 fundó el periódico “Azimuth” y la Galleria Azimut.

 

El estilo de Manzoni se volvió siempre más radical. Superó la superficie del cuadro y propuso una serie de obras provocatorias, intolerantes respecto a la tradición:

 

  • las Líneas (“Linee”) trazadas sobre tiras de papel, enrolladas y encerradas en un tubo de cartón (la más larga mide 7.200 m. y fue creada a Herning, en Dinamarca, en 1960, gracias al mecenazgo de Aage Damgaard);
  • las Bases mágicas, pedestales encima de las cuales cualquiera que se ponga puede volverse una obra de arte;

 

 

 

 

 

El 21 de julio de 1960, Piero Manzoni presentó en la galería Azimut una de las performance más afamadas: la Consumición del arte dinámica del público devorar el arte (“Consumazione dell’arte dinamica del pubblico divorare l’arte”).

El artista firmó con la huella del pulgar algunos huevos duros que vendrán consumidos en el lugar mismo por el público.

 

En 1961, Piero Manzoni, firma por primera vez algunos seres humanos transformandoles en Esculturas vivientes (“Sculture viventi”) y puso en venta las 90 cajitas de Mierda de artista (“Merda d’artista”).

 

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Al año siguente projectó con el editor Jes Petersen un libro da las páginas blancas: “Piero Manzoni. La vida y los trabajos”.

 

El 6 de febrero de 1963, Manzoni murió de repente por infarto en Milán, en su taller.

 

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Piero Manzoni
a cura di Germano Celant
Napoli, 19 maggio – 24 settembre 2007

 

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La mostra, curata da Germano Celant, intende offrire, ad un decennio dalla sua ultima antologica, una nuova rilettura del percorso creativo di Piero Manzoni attraverso le diverse fasi della sua breve ma intensa carriera – dal 1956 al 1963, anno della sua prematura scomparsa – e il suo contesto storico.

 

 

Le circa 200 opere, provenienti da collezioni pubbliche e private europee e nordamericane, documentano la sua ricerca pittorica a partire dai catrami e dalle impronte di oggetti fino a tutte le tipologie di Achromes. Il termine da lui coniato – letteralmente non-colore – esprime la distanza che separa il suo lavoro sia delle istanze irrazionali e gestuali dell’Informale che dalla pittura monocroma a lui contemporanea, per affermare il valore primario dei materiali utilizzati, dal caolino al gesso, dalla tela al peluche, dalla fibra naturale in cotone a quella artificiale in vetro, dall’ovatta al polistirolo. L’aspetto concettuale del suo fare è testimoniato, inoltre, dalle Linee, tracciate, dal 1959 al 1961, su rotoli di carta di varie lunghezze e poi racchiusi in scatole cilindriche, mentre il suo interesse per il corpo umano quale produttore di segni e tracce da impiegare in arte si concretizza nei Fiati d’artista e nelle scatolette di Merda d’artista.

 


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